有一天，陈瑶原本只是下楼买瓶水，便利店里空调冷得过头，货架贴着墙，远远的她看到马路对面有展览，路边都是书架，一排排书刊被堆在书架上，但路上没几个人留心这个展览。

陈瑶把饮料塞进书包，往对面走去，极步走去最近的书架，她随手拿起一本封面印着“女性共鸣书写”几个大字的文集，标题柔软得像棉絮：《她们说完之后》

副标题印着一行小字：“从沉默到表达，来自声音匿名者的真实自述改编。”

她起初只是出于习惯翻了一页。

第一页，没感觉。

第二页，开始发紧。

她看见一句话：“我小时候睡觉要关两层门，不是为了安全，是因为我爸喝完酒会推门进来，他会打妈妈。”

那是她收到过的匿名信里的原句。她记得非常清楚，因为她在信尾写了注：“她说，她不怕那扇门开了，只怕她没听到门响。” 她继续往下翻，第六页、第十页、第十三页…… 她的标注、她的语气、她剪过尾句加过副词的处理方式，全都在，但没有她的名字。

陈瑶发现，她记录下来的东西，似乎也被其他人听见或者使用，比起网络上过于怪异的改动让她无法接受，这本书似乎看起来算是平和，但也只是看起来。

因为这本书上，没有原始文档标注，没有出处，没有哪怕一句：“本文基于整理”，原本这些话是每一个人的话，但这些句子现在属于这本书，属于封面那两个不知名编辑的署名。

一般出书都需要一系列的审核时间，但陈瑶并不知道，也没有意识到这本书的上市时间有点快，像是最近的事情出来，书就立刻闪现了。

陈瑶翻开书，除了那些句子属于了别人，还多了些文艺腔的润色：“她说她曾经怕黑，后来才知道，怕的不是黑，是黑里没有人回答。”

陈瑶只是看着那句话，只觉得陌生，不是因为句子不动人，而是她知道——这句话，她根本没写过，原文是：“我怕黑，是因为小时候黑里只能听到自己哭。”

现在，它变成了一句“适合印在地铁广告上”的心灵鸡汤，她手指微微发抖，书架上还有一本“特别推荐”的姐妹篇，写着“配套朗读音频上线，扫码即可收听”。

她忽然明白过来：那些朗读，可能也不是她的声音了，她连话还没讲完，就已经被谁剪成了“合适的版本”。

她拍下书的封面、版权页和几段内容，找到出版社在官网公布的邮箱，她没有发怒，只是写了很平静的一封邮件：“您好，我注意到贵社新出版的《她们说完之后》一书中，多处内容疑似直接改写自我此前整理的匿名证词与评论。请问贵社是否知情？是否取得原内容授权？是否愿意进行署名或内容修订？”

她等了两天，收到的回复干净而礼貌。

“您好，感谢您的关注与提醒。《她们说完之后》所使用内容均为在‘公共域可检索平台’与‘自愿分享语料平台’获取，并经过二次演绎与语言重构。本书所有内容均为编者集合性改编创作，属于‘非署名文本的再创作’，暂不涉及侵权或署名争议。若您对其中某一具体片段持有异议，欢迎在三十日内提交材料说明并通过正规流程申诉。感谢您对女性声音项目的支持。”

陈瑶读完，愣了一会儿，然后笑了。不是那种好笑的笑，是冷笑。

因为二维码扫出来的声音，就是她播客内容的转录音，只是用AI修改了音色，而内容基本没有什么不同。

这不是陈瑶需要的听见和关注，

这种粗暴地否认，就跟温柔地感谢她贡献了“文本土壤”一样令人郁闷。

甚至话里话外都在感谢她当初没有注册著作权，感谢她讲得那么真、那么具体，以至于任何人都可以摘一段出来用，他们把陈瑶从讲述者变成了一堆材料，然后把那堆材料堆进了某本市场计划书的“共鸣板块”里。

陈瑶重新翻看那封邮件，看见那句——“集合性改编创作，非署名文本的再创作。”

她在纸上默写了一遍，笔一划一划写得极慢，写完后，她在句子下面标了一个箭头，写：“所以我讲过的，不是‘讲过’，是‘可以剪成别的讲法’。”

她忽然意识到：她的沉默不是保护了作品，而是给了他们“合法改写”的时间。陈瑶没有发布声明，只是匿名在一个小众平台发了段话：“我讲过一些话，现在看到它们出现在一本书里，变了句子、改了语气，也没有署名。不是要维权，也不是在抢话语权。我只是想知道，在这个时代——一个人讲了真话，还能不能保住那句话的样子？”

帖子发出去后，原本只有几十个浏览量，可不知为什么，一个流量博主截图转发，配了一句：“现在连匿名说话也要争署名权了？‘她们文学’不够你表演的？”

评论区像是突然被点燃了：

“说到底就是觉得红利不是她的，急了。”

“本来就没署名，你怎么能说人家用的是你？”

“谁的故事不是苦出来的？你爸妈打你就成专利了？”

“情绪不是你的专属权利，别把疼痛当人设。”

还有人翻出她之前的帖子截图，说她早就“有预谋地打情绪牌”。

“你看看这语气，典型文学系女权感伤流。”

“她是想要署名，还是想红？”

她看着这些评论，一开始想笑，后来笑不出来了。

她想起有人曾告诉她：“只要你讲的是真话，就不怕他们怎么说。”

现在她才知道，那句话不完整，完整的版本应该是：“只要你讲的是真话，他们会让你怕得不敢再说。”

她关闭评论，却忍不住打开一个搜索栏，输入关键词：“她们说的话 创始人”

结果页显示的不是她的名字，而是那个编辑、那个朗读主播、那个某平台标签账号的主理人，一个男人。

而陈瑶的声音已经被拆解，她的身份已经被置换，就像她讲过的句子，被换上了别人的嗓音——她不在场，但她的语言还在被利用，可现在没人再承认，那些话是她说的。

那天晚上，她收到了那条私信，发件人自称是一家文艺出版机构的项目编辑，语气专业、克制，甚至可以说“善意”：“你好，我关注你的写作很久了。我们正在筹备一个新女性写作项目，特别希望收录像你这样的声音。当然，我们理解你不希望曝光身份，所以我们提出的建议是：你作为【幕后资料提供者】，我们会对你的文字进行编辑性再创作，由作者团队进行叙述重构，你可以不署名，我们也不标注来源，只确保你被‘温柔留住’在书中。”

那几个词，“幕后资料提供者”、“编辑性再创作”、“温柔留住”。像三根透明的细线，一点点把她拉进他们设计好的框架里。她不被否定，也不被驱逐，她被邀请，合作，合理利用，只是前提是——她不能是“她自己”。不能留名字，不能保留原文句式，不能要求文字不被调性化、格式化、符号化。

她被“欢迎”，但前提是，她成为他们版本里的她，陈瑶盯着那条私信，没立刻回复，只是坐在电脑前，翻出她最初写下的那一行：“我写不是为了赢，是为了活着。” 但陈瑶只是安静地想了一会儿，在桌上写了一句：“如果保护的前提是剪掉我讲过的话，那这保护不是留住，是抹去。”

她没有回那条私信，也没有在社交平台上再发一句话，那天深夜，她打开邮箱，草拟了一封从未发出的“公开信”。

不是为了发布，而是为了让她自己看清楚，她要保住的，不是署名，不是点赞，不是光环。是那一行字，完整的样子，她敲下每一个字时都很慢，就像重新把自己拾回来：“我写下那句话的时候，不是为了被分析、被改写、被拆开供人使用，我写，是因为那时候我必须写，我不想忘记我真的那样想过，所以你可以不署我的名字，你可以删掉我的主页、我的账号、我说过的背景、故事、注释、时间点、逻辑线……但你不能改我讲过的那个版本，不能换掉那句里真正的我，你不能——把我说过的句子，剪成你要的样子。”

陈瑶打完最后一行，把信保存在本地文件夹里，命名为：“为未署名的我，备份一份。”她没有关电脑，只是放下手，靠在椅背上，闭上眼，窗外有风，远处有人在放烟花，隔着玻璃传来轻轻的噼啪声，她没睁眼，但陈瑶想起了那句刚写完的话：“你可以不署我的名，但你不能改我讲过的版本。”

她默念了一遍，像在确认，她不再怕被看见，也不再求被理解，所以，陈瑶似乎把这个事情放下了一样，她想默默的安静一段时间。

因此李音的电话，陈瑶没接。

但其实她最近几乎不接任何电话。不是逃避，而是一种本能的迟疑——她已经无法判断来电者的身份：是平台负责人，是校方代表，是自媒体编辑，还是某个一时被感动后又很快转身离场的“支持者”，但最后也在试图抹去她的存在。

反正一个高中生而已，青春疼痛的女孩，总会被生活，学习打磨掉棱角。

同样，陈瑶疲惫于反复说同一套话，然后看着它们变味、漂白、转码。

但那天下午，她接到了李音的消息，不是电话，是一条短信： “我在你楼下。不是来问，也不是来劝。如果你不想说话，我们可以安静地喝杯水。”

她愣了几秒。